Всем любителям сюрреалистичной фотографии, таким же, как я сама, советую ознакомиться с творчеством замечательного южноафриканского фотографа Роджера Баллена (Roger Ballen).
Он родился в 1950 году в Нью-Йорке, но уже более 30 лет живет и работает в Йоханнесбурге (Южно-Африканская Республика).
Фотограф получил 3 образования: в области психологии, экономики и геологии. Всю жизнь он работает геологом. Но это не только не помешало, но послужило отправной точкой для его творчества. Фотографии для первых альбомов Баллена The Dorps («Маленькие города», 1986 г.) и Platteland («Деревни», 1994 г.) сняты как раз во время его геологических экспедиций по разработке полезных ископаемых в Южной Африке.
Покончив с путешествиями, Баллен переселяется в Йоханнесбург и с 1995 работает только в этом городе, никуда не выезжая.
Сегодня работы Баллена представлены во многих музеях Европы и США, например, в Музее Стеделиджк в Амстердаме, Музее современного искусства в Нью-Йорке и др. Знаменитость он приобрел с помощью своего нестандартного сюрреалистичного подхода.
Он использует собственные приемы для того, чтобы фотографии казались необычными и даже неуютными. В итоге работы получаются из ряда вон выходящими. Для меня это является своего рода знаком качества Баллена, когда я вижу фотографию и каждый раз испытываю бурю эмоций.
 
Дресси и Кэйси, близнецы, 1993 Майкл и Джерри, 1995
Сам автор говорит: «Произведение искусства должно оставаться в памяти человека, который его видел. Оно должно расширять границы сознания, будоражить воображение. Возможно, если мои фотографии вызывают у зрителя тревогу, страх, то проблема не в них, а в зрителе...
Именно поэтому зрители испытывают неприязнь и отторжение – они просто не умеют управлять этими новыми, незнакомыми впечатлениями. Ведь познание тайных сторон самих себя – это очень большой вызов".
 
Портрет спящей девочки, 2000 Работник фабрики держит фотографию деда, 1996
Постепенно из фотографа-документалиста, кем в первые годы творчества считал себя Баллен, он превратился в сюрреалиста.
"Во время работы над Platteland («Деревня»)я преимущественно общался с белыми людьми, которые были маргиналами, отщепенцами. Они жили в деревнях под гнетом страха и муки. Они были изгнаны из общества. После я делал книгу Outland («Задворники»), и это был поворотный момент для меня, я впервые начал взаимодействовать с объектами съемки, до этого я никогда не вступал с ними во взаимоотношения, у нас не было контакта. Я почти не общался с ними, они просто стояли или сидели в своих комнатах, пока я их снимал. Но при работе над Outland я начал создавать какие-то ситуации вместе с людьми, вовлекать их в процесс, и от этого, конечно, было страшно. Но в какой-то момент работы над книгой я начал воспринимать себя как художника, не просто фотографа. В этих фотография видно взаимодействие объектов, связь между ними, движение, жизнь. Каждый раз, как я делал снимок, я как будто открывал новый смысл. "
 
Охотник на котов Рысканье, 2003
 
Висящая свинья, Мрачная комната, 2001 Переплетенная проволока, 2001
Когда у Роджера Баллена спрашивают, как он готовится к съемке и какие приемы он использует, автор сразу «раскрывает все карты»:
"Когда я собираюсь на съемки, я никогда не думаю о том, что из этого выйдет. Я никогда не знаю, что получится в результате моей работы. Я пытаюсь создать что-то из хаоса, и тут невозможно что-либо предсказать. В фотографии вы ничего не можете предсказать, вы не можете представить, как изменятся вещи в следующую секунду. Это подтверждается тем фактом, что вы можете сделать сотню снимков — и все они будут разные. Что интересно в моей работе — я занимаюсь этим уже 50 лет — и, наверное, не сделал ни одной одинаковой фотографии.»
"Все мои фотографии, начиная с 1982 года, сняты внутри помещений. Естественно, я начал использовать вспышку — просто для того, чтобы добавить сцене света. Это было не совсем мое желание, скорее необходимость. А когда ты используешь вспышку, появляются глубокие тени, сильный контраст. Теперь это часть моего стиля".
 
Животная абстракция, Мрачная комната, 2002 Беседа, 2003
В последнее время фотограф всё больше отходит от людей и снимает предметы, так называемые натюрморты, работы стали более художествееными, похожими на картины. Это можно наблюдать в последней книге Роджера Баллена «Меблированные комнаты» (Boarding House, 2009)
 
Крыса на спине, 2003 Мимикрия, 2005
 
Хищники, 2007 Укус, 2007
 
Фрагменты, 2005 Комната зебры, 2007
 
Сейчас Роджер Баллен готовит новую книгу, которая пока не имеет названия, но поклонникам его творчества уже доступны несколько работ, опять же без названия. На мой взгляд, они удивительны!
 
В заключение цитата, где фотограф говорит о секрете своего успеха:
"Я не продал ни одного снимка до тех пор, пока мне не исполнилось пятьдесят, к тому моменту я уже занимался фотографией около тридцати-сорока лет. Я жил и до сих пор живу очень уединенно, и на меня никогда не оказывало никакого влияния то, что делали другие люди, то, что происходило в арт-галереях. Я просто работал для себя, руководствуясь своими принципами, и меня не беспокоили ни новые тенденции, ни то, что продавалось в тот или иной момент. Это не оказывало влияния на мое развитие. И это помогло мне, все, что я снял, происходило только из меня самого. Третья вещь, которая сыграла важную роль, это то, что всю мою жизнь у меня была другая работа, и я никогда не занимался коммерческой фотографией. Я всегда поддерживал свое увлечение фотографией, и в плохие времена и в хорошие. У меня была работа, и я никогда не рассматривал фотографию как что-то, чем можно зарабатывать деньги или как что-то большее, чем занятие, которое приносит мне удовольствие."
Фотографии и цитаты взяты с сайтов:
rogerballen.com
visually-alert.tumblr.com |
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/community.gif?v=92.2){kind=small}
photoclub_pf
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.2){kind=small}
Роден со своими скульптурами, 1902 год
Глория Свенсон, 1924 год
Марлен Дитрих, 1934 год Джордж Гершвин, 1927 год Грета Гарбо,1928 год
